作者書法小品古詩四首

■冷和平

小品一詞源于佛教，本指佛經的節本，晉代用在了藝術領域。書法作品里，多指三尺以內的樣式，如手札、扇面、斗方等，其貴在一個“小”字。

瀏覽一下書法發展史，不難發現，從魏晉至明，耳熟能詳的那些名傳千古的作品幾乎都是小的，且以行書為主，多是帖學一路，內容大多與日常生活相關，與作者情感密不可分。王羲之的《喪亂帖》，28.7×63厘米，《蘭亭序》（馮承素摹本），24.5×69.9厘米；顏真卿的《祭侄文稿》，28.3×75.5厘米；楊凝式的《韭花帖》，26×28厘米；蘇東坡的《寒食帖》，18.9×34.2厘米；而米芾除了手卷《苕溪帖》（30.3×189.5厘米）、《蜀素帖》（29.7×220厘米）稍長外，大多在盈尺左右，有趣的是，老米寫完《珊瑚帖》（26.6×47.1厘米）后，意猶未盡，畫珊瑚一支，不計工拙，天真爛漫，忘乎所以。

紙張是小的，那么字當然也是小字?！短m亭序》324個字，每個字徑約在1.5-3厘米左右，《祭侄文稿》（234個字）和《寒食帖》（129個字）字徑也都在2.5厘米左右。

小紙配小字，相得益彰。古人少紙，自有寫小字一說，那時候，通訊皆以手札為媒，是容不得大字的。加上書寫工具的制約，當是以小見大了。實際上，當我們面對古人的作品，和古人對話時，不難發現，古人的小字，透出來的就是一股子“靜”氣、“儒”氣和“雅”氣，當然也有“正”氣了。

《劉中使帖》（28.5×43.1厘米），為顏真卿聞知河北藩鎮叛亂之將吳希光已降、盧子期被擒獲的捷報時寫的尺牘，筆力雄健，有“鉤如屈金，點如墜石”之評，“正”氣和《祭侄文稿》相媲美。足見作者當時的興奮之情，溢于言表，斷非宵小之輩或匠夫可為。

在最小的空間里，表現最完美的線條藝術，這樣的殫精竭慮當是任何一個創作者在創作過程中的體驗，絕非肆意揮灑的涂鴉。當一幅作品脫胎而出，成為你洋洋自得的寵愛時，你會發現，那作品中線條的律動就是你生命的律動，是你人品、書品和才情的的噴薄，你的字相就是你人格的密碼。

我們在展覽館里看多了大幅作品，感受到了那恢弘的氣勢，不妨換個口味，細細咀嚼一下小品帶給我們的那種江南情調、小橋流水，自會生出許多歡喜。

有的時候，人還真的需要和自己過不去。你是專擅擘書的，不妨安安靜靜地坐下來，臨摹些小字，寫寫小品，輕松愉悅。擅寫小字的，不妨享受一下刷字的快感，你會覺得那就是書法人生的完美體驗。

現代生活，人們偏重于精致，而書法小品正是這種生活的藝術化的呈現。小是相對的，適合人們的精神需求那才是絕對的。隨著居家環境的改變，書法作品也漸漸地從內容的泛化走向表現自我，走向字心合一。你家里懸掛的一切就是你的世界。